Newmark to Lease 186000 S/f في مبنى الكأس الجديد ، 731 Lex.

نيومارك &تم تعيين الشركة وكيل تأجير حصري لأحدث مبنى الكأس في نيويورك على وشك الانتهاء حاليًا في 731 Lexington Avenue. قبل عامين ، رتب نائب الرئيس والمدير التنفيذي لشركة Newmark ، Barry Gosin ، عقد إيجار بقيمة 700000 s/f نيابة عن منظمة أخبار الأعمال الدولية ، Bloomberg LP ، التي سترسخ قائمة المستأجرين في المبنى المملوك لشركة Vornado Realty. الآن تم الاحتفاظ بالشركة لاستئجار 186000 s/f المتبقية المتاحة في العقار ، والتي تشمل الطوابق 21-28 بأكملها (التي يبلغ قياسها 22000 s/f/) وجزء من الطابق 29. قال جيمي كون ، رئيس نيومارك ، الذي سيقود المهمة مع نائب الرئيس التنفيذي والمدير ، بريان ووترمان: "سيكون من بين أفضل مبنيين أو ثلاثة مبنيين في نيويورك". "إنه على قدم المساواة مع 667 Madison أو 712 Fifth وسيجذب المستأجرين الماليين والقانونيين والترفيهية الذين يريدون أن يكونوا في أفضل مبنى في نيويورك." تم بناء المساحة على موقع متجر ألكساندر السابق ، وستكون المساحة جاهزة لإشغال المستأجرين في مايو 2004. مع القول إن بلومبرج يدفع حوالي 70 دولارًا لكل ثانية/ف ، ومع وجود مبنى جنرال موتورز المجاور ، و 677 ماديسون و 712 فيفث يتقاضاان ما بين 70 دولارًا و 100 دولار لكل ثانية ، يمكن أن تتوقع Newmark أن تتطابق أو حتى تتجاوز هذه الأرقام. "$80 لكل s/f ليست غير معقول لل مبنى من هذا عيار ،" قال Kuhn ، الذين وأضاف أن ، حتى قبل التسويق يبدأ في جادة ،تحصل الشركة على اهتمام غير مرغوب فيه من بعض المستأجرين المرموقين للغاية. وأضاف كون: "نأمل أن نتنافس [مع هذه الأرقام]". "هذا واحد من أفضل المباني في المدينة ويجب أن يحظى بالإيجارات وفقًا لذلك." يقع البرج متعدد الاستخدامات الذي تم تشييده على أنه أكثر العقارات التجارية تقدمًا على الإطلاق في مدينة نيويورك ، حيث يبلغ 1.4 مليون s/f و 54 طابقًا و 850 قدمًا ومختلطًا في مبنى كامل بين الشارعين 58 و 59 ، محاطًا بشارع ليكسينغتون و Third Avenue. بالإضافة إلى عقد إيجار بلومبرج ، تم إبرام صفقات لمعظم مساحات البيع بالتجزئة في الطابق الأرضي. يأخذ Home Depot Expo 83000 s/f ، H &وقع M 26000 و Wachovia Bank للتو على فرع 5000 s/f في المبنى ، تاركين 40.000 s/f من مساحات البيع بالتجزئة ، والتي يتم التعامل معها في المنزل بواسطة Vornado. سيتألف تطوير الشقة الفاخرة ، المسمى 1 Beacon Court ، من 105 شقق سيتم إدخالها من خلال منفذ كبير في منتصف المبنى بين الشارع 58 و 59 ، والذي سيكون قطعة محورية في الهندسة المعمارية. صممها المهندسون المعماريان سيزار ورافائيل بيلي ، ستمنح الجدران الزجاجية من الأرض إلى السقف المبنى صورة رائعة وستوفر 24/7 AC و Direct TV والبنية التحتية للاتصالات السلكية واللاسلكية على أحدث طراز بالإضافة إلى مرافق سبا فاخرة. على الرغم من أن Newmark لم تستبعد مستأجرًا واحدًا يتولى 186000 ثانية/f المتبقية من المساحات المكتبية ، إلا أن كون يتوقع العديد من الصفقات المنفصلة. "بسبب حجم الأرضية ، نعتقد أن متوسط الصفقة سيكون من طابق إلى ثلاثة طوابق لكل مستأجر." يحتوي المبنى على العديد من الصفات التي تجعله جذابًا للعميل المناسب ، وفقًا لكون ، الذي أضاف: "بالإضافة إلى كونه مبنى جيدًا ، لديك ملكية قوية جدًا-Vornado جيدة كما هي عندما يتعلق الأمر بذلك. بلومبرج هو أيضا مستأجر مرموق ومذيع كبير لأي شخص. "و ، بلا شك ،هناك رحلة إلى الجودة. من الصعب جدًا بناء مبنى مكاتب جديد في نيويورك ومن المستحيل الحصول على موقع مرموق بحيث لن يكون هناك العديد من المباني مثل 731 غادر ليكسينغتون. "الشغور في المباني العليا هو الحد الأدنى ، ونحن سعداء حتى الموت للقيام بهذه المهمة المرموقة في سوق نيويورك اليوم." في مايو 2004 ، ستقوم Bloomberg LP بإخلاء مساحتها 186000 s/f الحالية في 499 Park Avenue للانتقال إلى 731 Lexington. في غضون ذلك ، قال كون إنه يتطلع إلى المضي قدمًا في المهمة. "Newmark هي واحدة من الشركات الرائدة في نيويورك ونعتقد أننا سنقوم بعمل رائع في تأجير المساحة المتبقية."

Newmark to Lease 186000 S/f في مبنى الكأس الجديد ، 731 Lex. 1

HOT PRODUCTS
لايوجد بيانات
GET IN TOUCH WITH US
مقالات مقترحة
تم إصدار أول ارتفاعات معمارية لمشروع Express Newark
تم إصدار أول ارتفاعات معمارية لمشروع Express Newark
قدم مهندسون معماريون في برينستون هذا العرض من ردهة الطابق الثاني لـ Express Newark.(مجاملة KSS) أصدر مكتب جامعة روتجرز نيوارك نانسي كانتور أول عروض المهندسين المعماريين للداخلية المخطط لها لـ Express Newark ، مركز الفنون الأكاديمية الجديد والتطوير التجاري المخطط له لـ Hahne القديم &متجر متعدد الأقسام في شارع برود بجوار Military Park. تُظهر الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر مساحة مجردة تتخللها جدران ستائر زجاجية ومزينة بلافتات بحجم كبير ونحت غير تقليدي. (تتضمن إحدى الصور "Balloon Dog" من Jeff Koons الذهبي الذي يملأ مساحة معرض بطول طابقين ، مثل Koons "Rabbit" في بهو المدرسة الجديدة في مانهاتن.) مع خطوطها البسيطة والمساحات الكبيرة والدرامية ، يشبه تصميم KSS Architects ومقرها برينستون من نواح كثيرة التصميمات الداخلية المترامية الأطراف والمفصليات البسيطة الأنيقة في Mana Contemporary ، وهي منشأة تخزين فنية في مدينة جيرسي التي تتميز بتركيبات فنية ضخمة واستوديوهات رقص ذات جدران زجاجية مفتوحة للجمهور. مثل مانا ، ستشمل Express Newark مزيجًا من الأغراض العامة والخاصة ، المساحات التجارية والسكنية مع استوديوهات أكاديمية وأداء في جميع أنحاء ما يقرب من نصف مليون قدم مربع من المتجر الضخم السابق. هذا المفهوم مستمد من صياغة أكاديمية تصف المساحات ذات الاستخدام المختلط بأنها "مساحة ثالثة". "نحن نفكر في يقول نائب الرئيس الأول للشؤون العامة ورئيس الأركان في مكتب المستشار ، بيتر إنجلوت ، إن أي "مساحة ثالثة" كمساحة مادية لا تنتمي من الناحية المفاهيمية إلى أي شريك يستخدم تلك المساحة ". "كل العمل المنجز في هذا الفضاء نفرده على أنه تعاوني. على سبيل المثال ، سيتعاون عضو هيئة التدريس الرئيسي للتصوير الفوتوغرافي ، نيك كلاين ، مع مصور نيوارك أكينتولا هانيفتو بإنشاء استوديو للصور داخل المبنى ،التي ستأخذ صور الطلاب ولكنها تعلم أيضًا فن البورتريه لأفراد المجتمع. "نحن نحب ذلك لأننا نفكر في البورتريه كأداة قوية لرواية القصص ،" يستمر Englot "، ولفترة طويلة تم سرد قصة Newark من قبل أشخاص من خارج المدينة. لكن لها زاوية تاريخية لطيفة أيضًا ، قد لا تعرفها-مصور عصر النهضة في هارلم جيمس فان دير زيغوت بدايته كمتدرب هنا في مبنى هاهن ، العمل في استوديو الصور الذي كان هنا لسنوات عديدة. "وصف الكثير من الحديث الأخير حول إحياء العقارات في نيوارك المدينة بأنها" بروكلين الجديدة "، بتكاليف أقل بكثير لكل قدم مربع. من منطقة نيويورك والحضور المتزايد للشباب والفنانين التشكيليين. الخطة ، والتي من المحتمل أن تفتح للجمهور بعد عام من هذا الصيف ، تشمل أكثر من مجرد مركز روتجرز الأكاديمي ، والذي سيملأ حوالي 50000 قدم مربع. في الطوابق من الثاني إلى الرابع في امتداد المبنى الرئيسي الذي يصل إلى شارع هالسي (الردهة التي تراها أعلاه في الطابق الثاني ؛ مع الطابق السفلي الضخم ، عادة ما يعتبر المبنى يحتوي على خمسة طوابق تمامًا). ستكون هناك منافذ تسوق مثل Whole Foods الجديدة (الأولى في نيوارك) ، وشقق أسعار السوق الخاصة في الطابقين الثالث والرابع (حول الأذين بالقرب من Broad St.) ، بالإضافة إلى متاجر الطباعة والمعارض في الجامعة ، والفن ومساحات الأداء. يعتقد العديد من الفنانين والمجموعات الفنية التي جعلت نيوارك موطنًا في العقد الماضي أو نحو ذلك أن مبنى Hahne سيغير المشهد الفني في وسط المدينة ، وسيجلب عرضًا جديدًا ،جمهور أصغر من الطلاب والعلماء إلى المنطقة الثقافية القديمة. يقول إنجلوت: "يعمل مشرف المعرض لدينا مع فيكتور دافسون من الجيرا في نيوارك لتطوير مشروع حاضنة الفنون لدينا". "جزء من الفكرة هو معرفة ما إذا كان بإمكاننا المساعدة في دمج الفنون في المجتمع بطريقة أكثر استدامة. فكر في الأمر على أنه أخذ برنامج Alira Emerge وتطبيقه كنموذج لمجتمع أوسع من الفنانين. "إذا كان لدى Express Newark نفسه نموذج عمل ، فهو المستودع في سيراكيوز ، وهو مركز أكاديمي من ثمانية طوابق في مستودع سابق للأثاث على حافة حي ما بعد الصناعة الذي كان قاتمًا في السابق في مدينة Rust Belt. تم تصميم The Warehouse من قبل عميد الهندسة المعمارية السابق في SU مارك روبنز وصممه SU grad Richard Gluckman ، وهو الآن مركز أكاديمي في غلاف خرساني من ثمانية طوابق يوفر مساحة لشركات التصميم الخاصة والمحلات التجارية ، مع معارض فنية تستفيد من المظهر الخارجي الوحشي. منذ افتتاحه عام 2006 ، ساعد المستودع في تأسيس حي أصبح وجهة حضرية نابضة بالحياة ومنطقة سكنية عصرية. في عام 2013 ، بعد وصول كانتور إلى روتجرز نيوارك ، قامت جامعة سيراكيوز بتسمية المشروع باسم مستودع نانسي كانتور بعد مستشارها المغادر. Hahne &تم تصميم مبنى الشركة في 609 شارع برود في عام 1911 من قبل Goldwin Starrett ، الذي تخصص في القصور التجارية ، مثل مقر Bloomingdales في مانهاتن ، لورد &تايلور ، و ساكس فيفث أفينيو (صمم أيضا البورصة الأمريكية 1921). كان مركزًا مشهورًا للتسوق في وسط المدينة ومكان اجتماع (كان هناك مطعمان في الموقع) لمدة ثلاثة أرباع قرن حتى تم إغلاقه بالكامل في عام 1987. يقع مبنى Hahne على موقع مساحته 23 فدانا. تم بناء المبنى كمتجر رئيسي لمتاجر تجزئة راقي في عصر أقطاب المتاجر الكبرى ، وقد تم بناء المبنى بشكل قوي ومفصل بشكل غني. يوجد ردهة من أربعة طوابق مغطاة بالزجاج في مركزها والتي سيتم تخفيض سقفها الصلب والزجاج إلى أعلى الطابق الثاني ، بحيث يمكن للشقق الخاصة أن تفتح مباشرة على مساحة جيدة التهوية. تعطي النوافذ المضيئة قبل الحرب العالمية الأولى في الطوابق الثلاثة العليا ، والتي لا تزال مرئية فوق سياج البناء في الطابق الأول ، تلميحًا إلى واجهة عصر النهضة الأمريكية الدقيقة.
الكلاسيكية المعمارية الجديدة في شمال قبرص/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm.
الكلاسيكية المعمارية الجديدة في شمال قبرص/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm.
مقدمة تنقسم جزيرة قبرص إلى منطقة قبرصية جنوبية يونانية ومنطقة قبرصية تركية شمالية منذ عام 1984. في الشمال ، تأسست جمهورية شمال قبرص التركية غير المعترف بها دوليًا في عام 1983. في السنوات الأخيرة ، شهدت شمال قبرص طفرة ملحوظة في البناء. زادت أنشطة البناء هذه بشكل ملحوظ بعد خطة السلام (الفاشلة) ، التي بدأها الأمين العام السابق للأمم المتحدة كوفي عنان في عام 2003 (1). منذ ذلك الحين ، تُظهر الهندسة المعمارية المعاصرة لشمال قبرص ميلًا قويًا للكلاسيكية الغربية ما بعد الحداثة (Yucel-Besim ، Kiesel و Tozan ، 2010). إن التأثير الوسيط على العملية المعمارية في شمال قبرص من خلال التطورات في تركيا-مما أدى إلى بداية الكلاسيكية الجديدة في شمال الجزيرة في أوائل التسعينيات-واضح ، حيث أن تصميم مباني ما بعد الحداثة غالبًا ما يكون مستنداً للمهندسين المعماريين الأتراك (والمطورين) ، على الرغم من التوقيع رسميا من قبل المهندسين المعماريين القبارصة الأتراك. وهكذا يظل المهندسون المعماريون الأتراك مجهولين (Adanir ، 2008 ، 5-6 ؛ يوسيل-بسيم ، كيسيل وتوزان ، 2010). في تركيا ، يمكن إرجاع ظهور الكلاسيكية ما بعد الحداثة (الغربية) إلى بداية الثمانينيات (2). الهدف من هذه الدراسة هو المساهمة في المعرفة حول تطوير التصميم المعماري المعاصر في شمال قبرص. يقدم 16 مبنى مثالي وأسلوب من الخارج ،على أساس أنه يقترح تفسيرًا لأهمية ومعنى دلالي لاتجاهات ما بعد الحديثة المحلية. تقع المباني المعنية في كيرينيا (Girne) على الساحل الشمالي ، في الجزء الشمالي من العاصمة المقسمة نيقوسيا (ليفكوكا) ، في فاماغوستا (Gazimagusa) على الساحل الشرقي وفي فوكوليدا (بافرا) في شبه جزيرة كارباس (3). يعتمد هذا البحث على مسح معماري ، وتحليل تقارير وزارة الاقتصاد والسياحة ، والمقابلات مع غرفة المهندسين المعماريين القبارصة الأتراك (4). يفهم المؤلفون مصطلح "ما بعد الحداثة" على أنه تعريف أسلوبي ، يتوافق مع مصطلح "الحداثة" ، وهنا يشير فقط إلى "الكلاسيكية" (5). تشير تحليلات التصميم بشكل أساسي إلى التصنيفات المقترحة في "الكلاسيكية الجديدة" ، التي حررها أندرياس باباداكيس وهارييت واتسون الذين يقترحون ثلاث فئات تصميم ، تسمى "Figurative-" و "Abstract-" و "ما بعد الحداثة الكلاسيكية" (Papadakis و Watson ، 1990). بالإضافة إلى ذلك ، فإن فئة "الكلاسيكيات المفارقة" ، التي قدمها روبرت إيه إم. يستخدم ستيرن-على عكس مقالة المؤلفين السابقة في مجمعات ما بعد الحداثة الفندقية-الكازينو (1990 أ ، 65-111 ؛ يوسيل بيسيم ، كيسيل وتوزان ، 2010). في شمال قبرص ، توجد فئات التصميم هذه في الهندسة المعمارية السكنية والتجارية والترفيهية. في هذه المقالة تم ذكر جميع المواقع باللغة اليونانية أو الإنجليزية ، متبوعة بالاسم التركي بين قوسين عند الضرورة. فئات التصنيف الجديد في شمال قبرص "التصنيف التجديدي" المباني من هذه الفئة ، والتي تسمى "الكلاسيكية الكنسية" من قبل روبرت ستيرن ، تعرض زخرفة تاريخية (ستيرن ، 1990 أ ، 163-4 ؛ 162-85 ؛ جينكس ،1988 ، 218-23). لا يتطلب تعريف "الكلاسيكية التصويرية" عرض العناصر التصويرية فحسب ، بل يتطلب أيضًا الجمع "الكنسي" تقريبًا من هذه العناصر (Stern ، 1990a ، 163-164). على نحو فعال ، هذه العمارة هي "شفرة واحدة" وخالية من "التناقض" ، في إشارة إلى المصطلحات التي طورها روبرت فينتوري وتشارلز جينكس ، حيث يتم التركيز على إحياء "القديم" بدلاً من الجمع بين "القديم" و "الجديد" (Jencks ، 1988 ، 330-5 ؛ Jencks ، 1989 ، 14). لا تتوافق الهندسة المعمارية ما بعد الحداثة في شمال قبرص أبدًا مع "الكلاسيكية التصويرية" الأصلية على الرغم من أن العديد من المباني تعرض التفاصيل التصويرية (6). فقط عدد قليل من المساكن وفندقين يقتربان من "التصويري الكلاسيكي". لذا فإن الإقامة في نيقوسيا (Cigdem Cagnan ، 2005) يدل على كلاسيكية تركية "مجازية" بمعنى "Neo-Vernacular' (الشكل 1)(1991 ، 81-4). العمارة السكنية التي تكشف عن نهج أكثر تجريدية للتراث المعماري التركي ، يمكن ملاحظتها من حين لآخر في شمال الجزيرة (الشكل 2)(7). The Colony Hotel and Casino في Kyrenia (Ziya Necati Ozkan ؛ 1998-2002) الذي يعيد إحياء قصر النهضة الإيطالي ، بشكل عام ، انطباعًا مجازيًا على الرغم من بعض الخصائص "الكلاسيكية المجردة" (الشكل 3)(8). معظم المباني مع التفاصيل التصويرية ، ومع ذلك ،تنتمي إلى فئات "ما بعد الحداثة" أو "الكلاسيكيات المفارقة" (9). [الشكل 1 OMITTED] [الشكل 2 OMITTED] [الشكل 3 OMITTED] "الفئة ABSTRACT" تعرض مباني هذه الفئة تفاصيل معمارية كلاسيكية مخفضة ، كما حددها روبرت ستيرن لتصنيفه المكافئ "كلاسيمي اللاتيني" (1990 أ ، 62 ، 113 ، 131). يتم التعبير عن "الكلاسيكية" خاصة من خلال مظهر متقشف. الفئة المكافئة الثانية ، تسمى "الكلاسيكية الأساسية" ، تُظهر تقشفًا أقوى (10). على نحو فعال ، تعرض "الكلاسيكية المجردة" تناقضًا "أقوى أو" ترميز مزدوج "من الفئة السابقة-من خلال الجمع بين الخصائص الكلاسيكية والحديثة ، لـ" القديم والجيد "(Jencks ، 1988 ، 330-5 ؛ Jencks ، 1989 ، 14). وفقًا لملاحظتنا ، فإن عدد المباني "الكلاسيكية المجردة" في شمال قبرص أعلى بكثير من المباني التصويرية. تتجلى "الكلاسيكية التجريدية" في الهندسة المعمارية السكنية والتجارية والفندقية. [الشكل 4 OMITTED] [الشكل 5 OMITTED] [الشكل 6 OMITTED] مسكن بالقرب من كيرينيا (محمد فاهيب ؛ 1994-99) ، على سبيل المثال ، يتميز بمعبد مجردة (الشكل 4). ربما يكون المبنى مستوحى من فيلات عصر النهضة الإيطالية التي تظهر فكرة واجهة المعبد ، مثل فيلا ميديسي من قبل جوليانو دا سانجالو في بوجيو أ كايانو ، أو فيلا فوسكاري من أندريا بالاديو في مالاكتينتا (موراي ، 1980 ، 183 ، 186). التقشف الأقوى لواجهة مبنى متجر في كيرينيا (محمد أولمن ؛ 1998) يمكن مقارنته بتصاميم "الكلاسيكيين الأساسيين" أو العقلانيين الجدد مثل ألدو روسي وأوزوالد ماتياس أونجرز (ستيرن ،1990a ، 130-4 ؛ Jencks ، 1988 ، 188-89 ؛ Kruft ، 1994 ، 445) (الشكل 5) ؛ كما هو واجهة مقر Kaner في نيقوسيا (Ziya Necati Ozkan ، Burak Tursoy ؛ 2006) (الشكل 6)(11). على الرغم من عدم تناسقها المتعمد ، فإن التفاصيل "الكلاسيكية الأساسية" تذكر واحدة من O. م. مبنى Ungers's Fair Gate في فرانكفورت (Amsoneit ، 1994 ، 66-69). شكل فندق وكازينو سيتي رويال المكون من تسعة طوابق في نيقوسيا (عثمان ساربر ؛ افتتاح عام 1991) ، بهيكله الكلاسيكي للقاعدة ، "الجسم" و "الرأس" وستارة زجاجية مركزية ، متوجة بقبو برميل زجاجي ، يقلد "Palladiana" أو "Serliana" (12). يمكن مواجهة هذا الشكل بشكل متكرر في تصميم ما بعد الحداثة (13). يعرض المبنى الشاهق تصميمًا كلاسيكيًا مجردًا يكون الستار الزجاجي الحداثي أقل تناقضًا كما هو متوقع لأنه جزء من الكلاسيكية ، من Palladiana. "ما بعد الحداثة الكلاسيكية"/"يعود مصطلح" ما بعد الحداثة الكلاسيكية "إلى عام 1980 وقد صاغه لاحقًا" تشارلز جينكس "(جينكس ، 1988 ، 32-6 ؛ باباداكيس واتسون ، 1990 ، 156-60). وفقًا لتعريف روبرت ستيرن لفئته المكافئة "التقاليد الحديثة" ، فإن شخصيته تعددية وانتقائية قوية ، حيث تدمج أيضًا الجماليات الحداثية (ستيرن ، 1990 أ ، 63 ،188)(14). في الواقع ، تُظهر بنية "ما بعد الحداثة الكلاسيكية" تناقضًا "أقوى أو" ترميز مزدوج "، وهو مزيج متناقض أقوى من" القديم "و" الجديد "، عند مقارنتها بالفئات السابقة. يظهر هذا على سبيل المثال بواسطة Staatsgalerie's Stirling في Stuttgart أو Michael Graves's Portland Public Service Building (Jencks ، 1988 ، 330-5 ؛ Jencks ، 1989 ، 14 ؛ Jencks ، 1991 ، 138-43). غالبية المباني ما بعد الحديثة في شمال قبرص تنتمي إلى هذه الفئة. تتجلى "ما بعد الحداثة الكلاسيكية" في الهندسة المعمارية السكنية والتجارية والتعليمية والفندقية. مبنى في Templos (Zeytinlik) بالقرب من Kyrenia (مهندس معماري غير معروف حاليًا ؛ 2004-2006) ينتمي إلى نوع متكرر من المباني السكنية في شمال قبرص وهو مناسب للحداثة أو ، بسبب ارتفاعه الأمامي المتماثل ، لمفهوم التصميم بعد الحداثة (الشكل 7). حجم هذه المباني السكنية أصغر بكثير من المجمعات السكنية ما بعد الحداثة المختلفة في ألدو روسي أو روب كرييه أو ريكاردو بوفيل ، وهي حقيقة قد تثبت أنها قبرصية شمالية أو تركية ما بعد الحداثة (15). عادةً ما تُظهر نسخة ما بعد الحداثة من النوع القبرصي الشمالي تفصيلًا مجازيًا إلى حد ما ، على عكس التصميم الكلاسيكي المتقشف في الشكل 7. تشير الواجهة المقوسة لمبنى متجر/مكتب في كيرينيا (دريا كارا ؛ 2004) إلى أقواس النصر الرومانية مثل قوس قسطنطين الأول. في روما ، يعود تاريخه إلى القرن الرابع الميلادي (Coarelli ، 1989 ،162-165). ومع ذلك فإنه لا يقلد النموذج التاريخي على الرغم من تفاصيلها التصويرية (الشكل 8). ينقل ليكون مبنى معاصرًا ، أكثر من القصر الإيطالي لفندق كولوني (الشكل 3). نظرًا لكونه مجهزًا بشكل مشابه بتفاصيل تصويرية ، يبدو أن تصميم مبنى بنك في نيقوسيا (مهندس معماري غير معروف حاليًا ؛ 1998) هو تفسير لما R. كان فينتوري يعني مصطلحه "مزينًا" (فينتوري ، سكوت براون وإيزينور ، 1988 ، 88-93)(الشكل 9). هذا يرجع أساسا إلى عدم التناسب الواضح للعناصر الفردية لواجهتها. يبدو أن الضروريات الوظيفية للمبنى ، مثل حجم نوافذ المكتب الحديثة ، والطابع الكلاسيكي لواجهته لم يتم تعديلها على ما يبدو. [الشكل 7 OMITTED] [الشكل 8 OMITTED] [الشكل 9 OMITTED] يتضح بشكل خاص في مبنيين فندقين. فندق وكازينو Malpas المكون من أربعة طوابق بالقرب من كيرينيا (عثمان ساربر ؛ الافتتاح: 2008) هو نسخة ما بعد الحداثة من فندق ماريتيم جراند أزور الحديث في مارماريس ، تركيا (16). فهو يجمع بين الخصائص الحداثية و "الكلاسيكية التجريدية": يمكن إرجاع الأشكال المستديرة لكلا المبنيين إلى جماليات الماكينة في عشرينيات القرن الماضي. يشير شكل وصفوف النوافذ الدائرية إلى بطانة المحيط التي اعتادت أن تكون فكرة واسعة الانتشار في التصميم الحديث منذ عشرينيات القرن الماضي (17). بينما يؤكد ارتفاع Maritim Grand Azur (بطريقة حداثية) على المستوى الأفقي ، فإن واجهة Malpas تتوج بأقواس مجردة ، مما يرمز إلى ممر كلاسيكي. يتميز فندق وكازينو جولدن توليب الدائري الشاهق الدائري في نيقوسيا (دنيز أيبارس ؛ 2006-2009) بالهيكل الكلاسيكي للقاعدة و "الجسد" و "الرأس" والألوان الحمراء ،أبيض وأسود (18). قد تكون الخطة الدائرية للمبنى مرتبطة بالنظرية الكلاسيكية التي بموجبها كانت الدائرة شكلاً مثالياً (19). من خلال ارتفاعه ، ينقل المبنى انطباعًا عن "Stadtkrone" (20). فندق Golden Tulip وفندق Merit Lefkoca هما المثالان الوحيدان لما بعد الحداثة على "Urban Mega-Build" الدولي في شمال قبرص ، على عكس الوضع في تركيا (21). مظهره التصويري مشابه لمبنى الخدمة العامة لبورتلاند مايكل جريفز والذي كان يُنظر إليه على أنه تصميم Neo-Art Deco (Stern ، 1990a ، 82-3). [الشكل 10a OMITTED] [الشكل 10b OMITTED] حرم جامعة قبرص الدولية بالقرب من نيقوسيا (أليكس براون وآخرين ؛ بعد عام 1997) يوضح مزيجًا "ما بعد الحداثة الكلاسيكية" من التصميم الحديث وما بعد الحداثة (22). يساهم موقع المباني في فكرة معينة عن الفضاء الحضري الذي يصبح واضحًا بشكل خاص في ساحة "الساحة" لمجمع اتحاد الطلاب (الشكل 10 أ). إنه يذكر أحد "ساحة القرون الوسطى" المحاطة بمباني مركز جيمس ستيرلنغ للعلوم في برلين (جينكس ، 1988 ، 284 ، الشكل 9.36). مباني هيئة التدريس في CIU عبارة عن كتل مربعة من طابقين مع فناء داخلي مفتوح وواجهات خارجية مكسوة بشلار. قد يشير ملفهم المادي والأفقي إلى تصميم آرت ديكو للحداثة المحلية في الثلاثينيات والأربعينيات. تعرض الواجهة الأمامية المتماثلة لمبنى واحد من أعضاء هيئة التدريس نسخة كلاسيكية من "pilotis" التي تذكر واحدة من سكن Sagra Neo-Rationalist الجديد في Ordu ، تركيا (الشكل 10 ب)(23). على الرغم من وفرة الكسوة أشلار ،لا يعرض الحرم الجامعي أي شيء "تصويري كلاسيكي". فيما يتعلق بمجمعات الحرم الجامعي لما بعد الحداثة ، تتبادر إلى الذهن كلية الحقوق في فرانك جيري بجامعة لويولا ماريماونت في لوس أنجلوس (ستيرن ، 1990 أ ، 90-2). ومع ذلك ،تخلق عناصرها الكلاسيكية النازحة تأثيرًا ساخرًا لم يكن مقصودًا في حالة جامعة قبرص الدولية. "IRONIC classicism' ''Ironic Classicism'' 'كلاسيكيات ساخرة' هو تصنيف روبرت ستيرن. لكونه مكافئًا لفئة كينيث فرامبتون "الشعبوية" ، فهي تتكون أساسًا من بنية "ما بعد الحداثة الكلاسيكية". ومع ذلك ، يقال إن هذا يعرض معالجة ساخرة للتصميم الكلاسيكي (ستيرن ، 1990 أ ، 65-111 ، 68 ، 86-8 ؛ فرامبتون ، 1992 ، 290-3). يعترف ستيرن ضمنيًا بالعلاقة بين "Ironic Classicism" و "Kitch" التي تقول إن "الكلاسيكيات المفارقة" كانت ، إلى حد كبير ، فنًا للمطلعين يمكن أن يتطور بسرعة إلى شيء محرج وقبيح (24). لذلك ، ليس من قبيل الصدفة أن يؤكد العقلاني الجديد ليون كرييه ، أن العديد من مباني ما بعد الحداثة يجب أن تُفهم على أنها كيتش ، بسبب "طبيعتها المجزأة وانتقائية استفزازية" (25). وبالتالي فإن إدخال مصطلح "Kitsch-Classicism" هو نتيجة منطقية. "كلاسيكيات مفارقة/كيتش" هي الأكثر وضوحًا في الإقامة في نيقوسيا (مهندس معماري غير معروف حاليًا ؛ 2004-2008) (الشكل 11). ينتج مظهره kitschy عن طريقة تطبيق التفاصيل التصويرية ، تمامًا كما وصفها L. Krier: "الصقل الزخرفي لمبنى ضخم سيبدو سخيفًا عندما ينخفض إلى حجم المنزل" (26). يتم إنشاء مظهر kitschy مماثل بواسطة Lion's Garden ، وهو نادٍ بالقرب من Famagusta (مهندس معماري غير معروف حاليًا ؛ 2006) (الشكل 12). تتميز مقدمتها ببروز بارز يحمل مشهدًا ارتياحًا لشخصيات نسائية ، تمثل المجموعة الوسطى منها النعم الثلاثة ، وهو رمز للجمال. الشخصيات المجاورة ترقص Maenads ، وعادة ما ترتبط مع ديونيسوس (Dierichs ، 1998 ،41-56 ، الشكل 49-50). يتطلب فهم اللغة الرمزية للإغاثة وجهة نظر متعلمة ، ولكن من الواضح أن محتواها قد تم اختياره بعناية ، مع الأخذ في الاعتبار وظيفة المبنى. أخيرًا ، المبنى الرئيسي لمنتجع وكازينو Kaya Artemis في Vokolida (Bafra) (Hasan Erdem Ocakci ؛ 2007) المستوحى من Artemision of Evesus الأصغر ، والذي يعود تاريخه إلى القرن الثالث قبل الميلاد (Akurgal ، 1987 ، 74-76 ، الشكل 82-83)(27). ينسخ مبنيان آخران داخل هذا المجمع واجهة مكتبة "سيلسيوس" الرومانية في أفسس يعود تاريخها إلى القرن الثاني الميلادي (أكورغال ، 1988 ، 130-1 ، 48). على الرغم من الهيكل الحديث للسقف وعلى الرغم من نوافذ الفندق حول السيلا ، فإن الانطباع المسيطر للمبنى الرئيسي هو "تصويري كلاسيكي". ومع ذلك ، فإن تأثير kitschy ينبع من أبعاد "مكان الفندق" ، والجودة المنخفضة لتفاصيلها الزخرفية ومن "الطبيعة المجزأة والانتقائية الاستفزازية" للمجمع ككل (Krier ، 1990 ، 33). ينتمي مجمع Artemis إلى اتجاه دولي للمفهوم-الفنادق بأسلوب لاس فيغاس ،مثل قصر قيصر (28). [الشكل 11 OMITTED] [الشكل 12 OMITTED] الفصل الدراسي الجديد في قبرص الشمالية وإشاراته يتأثر تصميم الهندسة المعمارية لما بعد الحداثة في شمال قبرص بالتطورات في تركيا منذ الثمانينيات والمهندسين المعماريين الأتراك الذين لا يُنسب إليهم الفضل رسميًا في عملهم (29). هذا الأخير هو سبب صعوبات التحقيق في البيانات المتعلقة بعمليات التصميم الفردية. بدأت مرحلة ما بعد الحداثة المحلية في أوائل التسعينيات: فندق City Royal Hotel في نيقوسيا ومقر إقامة بالقرب من كيرينيا من بين أقدم المباني التي يمكن تحديدها حتى الآن (الشكل 4)(30). ترتبط الهندسة المعمارية ما بعد الحداثة في شمال قبرص إما بـ Res Privata أو بـ Res Economica ، باستخدام مصطلحات Leon Krier. تشير Res Privata إلى "الأنشطة الخاصة الأكثر تواضعًا للإسكان" ، بينما تشير Res Economica إلى جميع الأنشطة المتعلقة بالتجارة والصناعة. على عكس الوضع في شمال قبرص ، فإن Res Publica متأصلة في التصميم الكلاسيكي للمؤسسات العامة الغربية والشرقية ، معربًا عن "كرامة الدولة (31). ترتبط مرحلة ما بعد الحداثة المحلية أولاً بالهندسة المعمارية السكنية وتشمل منازل الأسرة الواحدة وكذلك المباني السكنية (الشكل 1-2 ، 4 ، 7 ، 11). تشمل المباني التجارية والتجارية عددًا كبيرًا من مباني المتاجر وعدد قليل من مباني المكاتب والبنوك (الشكل 5-6 ، 8-9). المباني الصناعية ، أي الأجزاء الإدارية أو غرف العرض ، بالكاد تأثرت بالتصميم الكلاسيكي ،على النقيض من الوضع في تركيا (32). تستضيف مباني المكاتب بشكل رئيسي الوكالات العقارية وشركات البناء. بالإضافة إلى ذلك ، سيتم احتساب المباني المتعلقة بالسياحة والترفيه في الهندسة المعمارية لـ Res Economica ، من بينها مجمعات الفنادق-الكازينو والمطاعم والنوادي الليلية/المراقص (الشكل 3 ، 12). يبدو أن تصميم ما بعد الحداثة لمجمع جامعي يعبر عن "كرامة ، جدية ، عظمة" Res Publica. لقد لاحظنا وحددنا أربعة اتجاهات تصميم ما بعد الحداثة في شمال قبرص. مقاربة لـ "الكلاسيكية التصويرية" ، تعرض تطبيقًا معينًا تقريبًا للتفاصيل الكلاسيكية ،واضح في عدد قليل من المباني السكنية والترفيهية. لم يتم تسجيل المباني التجارية حتى الآن. "الكلاسيكية التجريدية" و "ما بعد الحداثة الكلاسيكية" ، أكبر فئة ، تتجلى في الهندسة المعمارية السكنية والتجارية والسياحية/الترفيهية. بصرف النظر عن عدد قليل من المباني السكنية-التي تم تقديم أكثرها تطرفًا هنا-تمت ملاحظة "Ironic/Kitsch Classicism" أولاً وقبل كل شيء فيما يتعلق بالسياحة/الهندسة المعمارية الترفيهية (الشكل 12). يمكن أن يقنعنا تصميم عدد قليل فقط من مباني ما بعد الحداثة في شمال قبرص من خلال تفاصيلها التطبيقية والاستشهادات المعمارية المعقدة: من الأمثلة المقدمة القريبة من "الكلاسيكية التصويرية" ، و "الإقامة التركية" و "القصر الإيطالي" ، يمكن ذكرها (الشكل 1 ، 3). من بين الأمثلة "الكلاسيكية المجردة" ، يبرز مبنى المكاتب العقلانية الجديدة (الشكل 6). جاذبية هو التصميم "ما بعد الحداثة الكلاسيكية" لفندق Malpas الذي يوضح الشكل الحديث لبطانة المحيط ، وفندق Neo-Art Deco Grand Tulip وحرم CIU (الشكل 10a ، 10b). زيادة كبيرة في تصميم ما بعد الحداثة في السنوات الأخيرة واضحة. وبسبب الاتجاه المستمر في البناء ، من غير المتوقع أن تلعب الحلول الحداثية دورًا مسيطرًا في السنوات القادمة. تمثل الأمثلة المذكورة مجرد ذروة الاتجاه العام ، والذي يغير بشكل فعال نظرة البيئة المعمارية للبلاد. ومع ذلك ، يمكن ملاحظة الوعي ومناقشة حول جودة التصميم والسيميائية للهندسة المعمارية المعاصرة داخل المؤسسات ذات الصلة. خطة التنمية السياحية الجديدة لعام 2008 ، التي نشرتها وزارة الاقتصاد والسياحة القبرصية التركية ،يدعو إلى زيادة العمارة العامية والتقليدية (وبالتالي يشكك في اتجاه ما بعد الحداثة الحالي) (33). وتنتقد عدم وجود بنية رمزية تمثيلية للعاصمة نيقوسيا (34). ومع ذلك ، بما أنه لا توجد سلطة ، والتي من شأنها أن تلعب دورًا مسؤولًا في التحكم في التصميم المعماري أو التشاور معه ، فمن المرجح أن يكون التراكم الانتقائي للأنماط هو المستقبل المعماري لشمال قبرص (35). الجدير بالذكر أن تصميم ما بعد الحداثة في شمال قبرص نادراً ما يشير إلى العمارة العثمانية أو إلى العمارة العامية القبرصية ، ولكن بشكل أساسي إلى التراث الكلاسيكي الغربي. من بين الاستثناءات إقامة في نيقوسيا ومجمع كازينو فندقي واحد في كيرينيا (الشكل 1)(36). كلاهما يقترب من العمارة التركية التقليدية بطريقة مجازية. بدأت مرحلة ما بعد الحداثة كحركة عارضت تدمير الثقافة المحلية و "الوحشية الجمالية" للأسلوب الدولي. دعا الآباء المؤسسون لعمارة ما بعد الحداثة إلى احترام البيئة الثقافية والمعمارية القائمة-التي نمت تدريجياً-(Jencks ، 1988 ، 28-9 ؛ ستيرن ، 1990 أ ، 59-61). ومع ذلك ، فإن الكلاسيكية الجديدة لشمال قبرص هي جزء من مرحلة ما بعد الحداثة الدولية التي هي غير سياقية مثل النمط الدولي (37). لا شيء-بصرف النظر عن الاستثناءات القليلة المذكورة-يربط هذا الهيكل على وجه التحديد بقبرص (الشمالية) ، على سبيل المثال بالكلاسيكية الاستعمارية البريطانية. التقليد اليوناني الروماني هو مرجع ممكن ، ولكن فقط بمعنى عام للغاية ، حيث "(...) يتم التعامل مع نماذج الماضي هنا بشكل عرضي وسطحي (...)." (38). السؤال عما إذا كان يتم إرسال "الترميز" وأيها من خلال هندسة ما بعد الحداثة في شمال قبرص ، لا يمكن الإجابة عليه حاليًا ،كما لا توجد بيانات كافية حول عمليات التصميم. في حالة اسطنبول ، تم التأكيد على أن مباني ما بعد الحداثة لا "تتحمل مسؤولية التواصل بالضرورة مع المستخدم وأنها [هكذا] لها طابع تاريخي بشكل أساسي" (39). ومع ذلك ، فإن العوامل المؤثرة للكلاسيكية الغربية في الصين ، قد تعطي في النهاية أدلة بشأن ازدهار تصميم ما بعد الحداثة ومعناه في شمال قبرص: في الصين ، "اكتسبت الكلاسيكية إرثًا جديدًا يرمز إلى ثقافة ريادة الأعمال والنزعة الاستهلاكية" ، [بعد أن أصبحت]" أداة فعالة لتعزيز المبيعات في الشوق الشعبي لنمط الحياة الغربي. "(40). يعود الرابط بين ما بعد الحداثة (الغربية) والاقتصاد/الاستهلاك في الواقع إلى أواخر الثمانينيات عندما اكتشف "متعددو الجنسيات" في الولايات المتحدة الكلاسيكية كخيار لتصميم مقرهم الرئيسي-وهي حقيقة "قتلت" ما بعد الحداثة ، وفقًا لـ C. جينكس (41). إن ثقافة النزعة الاستهلاكية التي هي جزء من Res Economica هي أولاً وقبل كل شيء في السياحة القبرصية الشمالية-والهندسة المعمارية الترفيهية (42). قد تنقل "Kitsch-Classicism" لحديقة الأسد ومجمع Kaya Artemis معنى "منطقة المتعة" للجمهور ، مع الأخذ في الاعتبار ما كتبه روبرت فنتوري عن تأثير الهندسة المعمارية المماثلة في لاس فيجاس (الشكل 12): "بالنسبة للمهندس المعماري أو المصمم الحضري ، تشير مقارنات لاس فيجاس مع الآخرين في "مناطق المتعة" في العالم (...) إلى أن من الضروري لصور بنية منطقة المتعة هي الخفة ، ونوعية كونها واحة في سياق عدائي ربما ، ورمزية متزايدة ، والقدرة على ابتلاع الزائر في دور جديد: لمدة ثلاثة أيام قد يتخيل المرء نفسه قائد المائة في قصر قيصر ، حارس في الحدود ،أو مركبة في الريفييرا (...)" (43). من خلال نقل رمز "منطقة المتعة" ، فإن الهندسة المعمارية الترفيهية في شمال قبرص "(...) تؤدي وظيفتها الاقتصادية لزيادة الاستهلاك وتخفيف الإنتاج" (44). تصميم ما بعد الحداثة للهندسة المعمارية التجارية ومحلات السوبر ماركت والمحلات التجارية ومراكز التسوق "(...) لن يكتسب أبدًا أي قيمة رمزية مهمة ، مهما كانت الكسوة المعمارية ، (...)" (45). ومع ذلك ، قد يكون تصميم أنواع المباني هذه هو دعم وظيفتها الأساسية: "تعزيز المبيعات" (46). ربما كانت كلاسيكية هندسة المكاتب التجارية ، في شمال قبرص خاصة للوكالات العقارية وشركات البناء ، تهدف إلى دعم وظيفتها في تعزيز مبيعات المنتجات على حد سواء: من خلال نقل الرموز النهائية مثل الرصانة والموثوقية والصلابة (47). من الواضح أن عددًا قليلاً من المباني ، مثل المكتب في نيقوسيا ، تنقل رمز "المكتب" (الشكل 6). يعرض ستارة زجاجية "يشعر الزجاج والفولاذ بالبرودة وغير الشخصية والدقيقة ومرتبة-إيحاءات الأعمال المنهجية والتخطيط العقلاني والمعاملات التجارية" (48). يمكن استنتاج الأهمية التي تعززها المجتمعات إلى المؤسسات العامة في Res Publica من التعبير المعماري عن "كرامتها ورعايتها وعظمتها" (49). ومع ذلك ، قد يكون هناك شك فيما إذا كانت بنية المؤسسات التعليمية الخاصة ، كونها جزءًا من Res Economica وثقافة المستهلك ، تشير إلى تلك القيم أو أن تصميمها مرتبط إلى حد ما بالترويج لتعليم المنتج (الشكل 10). الهندسة المعمارية السكنية ، كونها جزءا من ريس بريفاتا ،هو الأكثر تضررا من الكلاسيكية الجديدة في شمال قبرص. يعرض أكبر مجموعة متنوعة من تصميم ما بعد الحداثة. في حين أن الهندسة المعمارية للمباني السكنية لا تزال تعرض نهجًا متواضعًا إلى حد ما ، تميل المنازل عمومًا إلى تشبه "القصر الملكي" (الشكل 7 ، 4 ، 11). من الواضح أن ثقافة المستهلك المزدهرة خلقت رابطًا جديدًا بين التصميم السكني والشوق إلى تمثيل الوضع الاجتماعي. والحالة في شمال قبرص مماثلة لحالة الصين التي تم التأكيد بشأنها على وجود علاقة بين المكانة الاجتماعية وأسلوب الحياة المتطور والكلاسيكية الغربية (50). DOI: 10.4305/METU.JFA.2011.2.8 تلقى: 26.05.2011 ، النص النهائي: 12.11.2011 Alindi: 26.05.2011 ، Son Metin: 12.11.2011 ABREVIATIONS BCE: قبل عصر المسيح CE: عصر المسيح IAA: عصر المسيح IAA: Istanbul Architects جمعية المهندسين المعماريين ، وخاصة للسيد Bodamy؛ وإلى وزارة الاقتصاد والسياحة في شمال قبرص التي قدمت بيانات قيمة لهذه الدراسة. مراجع أدانير ، ت. (2008) أورتاك فيزدن هابرلر ، ميماركا (86) 5-6. أكورغال ، إي. (1988) Griechische und Romische Kunst in der Turkei ، Hirmer ، Munchen. ALTINOLUK ، U. ، محرر (2001) Oteller ، Tatil Koyleri ، Tasarim Yayin Grubu ، اسطنبول. ALTUN ، S. ، UCAR ، A. ، CENGIZ KAYNAKCI ، E. (2005) Turizm Mimarliginda Temali Oteller, Aianya Magusa Sempozyum Biidirieri, Kibris Mimarlar Odasi,نيقوسيا ؛ 185-93. AMSONEIT ، W. (1994) المعماريون الأوروبيون المعاصرون ، Taschen ، Koln. ANON. (2005) 2003 Oteier Tuzugu ، Turizm Planlama Dairesi ، نيقوسيا ، قبرص الشمالية. بودوجان ، س ، OZKAN ، S. ، ينال ، إي. ، محرران. (1987) Sedad Eidem: Architect in Turkey, Concept Media, Singapore. COARELLI ، F. (1989) روم. Ein archaologischer Fuhrer ، Herder ، Freiburg-Basel-Wien. CURTIS ، W.J.R. (1988) العمارة الحديثة منذ عام 1900 ، Prentice-Hall ، Inc. ، New Jersey. CINICI ، B. (1999) الارتجال Mimariikta Dogaciama, Boyut Matbaacilik, Istanbul. DIERICHS ، A. (1998) Erotik in der romischen Kunst, Zaberns Bildbande zur Archaologie, Philipp von Zabern Verlag, Mainz. FEREOS ، ST. ، الصور ، P. (2006) العمارة في قبرص بين الثلاثينيات والثمانينيات ، Docomomo (35) 15-9. فرامبتون ،ك. (1992) العمارة الحديثة. تاريخ نقدي ، التايمز وهدسون ، لندن. (جونين) ، (إي) أوزر ، ف. (2009) الكلاسيكية الحديثة في عمارة ما بعد الحديثة المعاصرة في إسطنبول ، itudergisi/a (8:2) 38-50. هندرسون ، ج. (1999) تصميم الكازينو والمنتجعات والفنادق والمساحات الترفيهية ذات الطابع ، كتب المحجر ، غلوستر. IAA (2005) 100 Works-50 Architects ، Yapi Yayin ، اسطنبول. جينكس ، سي. (1988) Die Postmoderne. Der neue Kiassizismus في Kunst und Architektur ، Klett-Cotta ، شتوتغارت. جينكس ، سي. (1989) ما هو ما بعد الحداثة ؟ ، طبعة الأكاديمية ، لندن. جينكس ، سي. (1990) الحداثة الجديدة. من وقت متأخر إلى الحداثة الجديدة ، طبعة الأكاديمية ، لندن. جينكس ، سي. (الطبعة السادسة 1991) لغة العمارة ما بعد الحداثة ، ريزولي ، لندن. كراسوزين ، ر. أوزر ، ف. (2006) القاعدة العقلانية لما بعد الحداثة في عمارة إسطنبول المعاصرة ، itudergisi/a (5:2) 108-14. KAHLER ، G. (1981) Architektur ais Symboiverfaii: Das Dampfermotiv in der Baukunst ، Bauwelt Fundamente 59 ،فيويغ ، فيسبادن. KRIER ، L. (1990) البقعة العمياء ، الكلاسيكية الجديدة. الحجم الشامل ، محرران. أ. باباداكيس ، إتش واتسون ، أكاديمية لندن ؛ 33-5. KRIER ، L. (1998) العمارة: الاختيار أو مصير ، الناشر أندرياس باباداكيس ، سنغافورة. كروفت ، إتش دبليو. (1994) تاريخ نظرية الهندسة المعمارية: من فيتروفيوس إلى الحاضر ، مطبعة برينستون المعمارية ، نيويورك. مكلين ، أ. (1994) عمارة عصر النهضة في فلورنسا ووسط إيطاليا ، فن إيتيان رينايسانس. العمارة ، Scuipture ، الرسم ، الرسم ، ed. R. Toman ، Konemann Verlag ، Koln؛ 98-130. MURRAY ، P. (1980) Die Architektur der Renaissance in Italien ، Gerd Hatje Verlag ، Stuttgart. باباداكيس ، أ. واتسون ، H. eds. (1990) الكلاسيكية الجديدة ، المجلد الشامل ، إصدارات الأكاديمية ، لندن. PEHNT ، W. (1994) Turm und Hohle, Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 1950. Expressionismus und Neue Sachiichkeit ،محرران. خامسا. م. Lampugnani ، R. شنايدر ، جيرد هاتجي ، شتوتغارت ؛ 51-68. PORPHYRIOS ، D. (1990) أهمية العمارة الكلاسيكية ، الكلاسيكية الجديدة. الحجم الشامل ، محرران. أ. باباداكيس ، إتش واتسون ، أكاديمية لندن ؛ 53-68. سيزنغ فان ، ك. (2009) ثقافة للبيع: العمارة الكلاسيكية الغربية في ازدهار البناء الحديث في الصين ، مجلة التعليم المعماري (63:1) 64-84. STERN ، R.A.M. (1990 أ) Moderner Kiassizismus. Entwickiung und Verbreitung der kiassischen Tradition von der Renaissance bis zur Gegenwart ، DVA ، Stuttgart. STERN ، R.A.M. (1990 ب) ، "ما يمكن أن يفعله الكلاسيكيون من أجل الحداثة" ، الكلاسيكية الجديدة. الحجم الشامل ، محرران. أ. باباداكيس ، إتش واتسون ، إصدارات الأكاديمية ، لندن ؛ 31-2. SYRING ، E. KIRSCHENMANN ، J.C. (2004) Scharoun ، Taschen ، Koln. خطة تنمية السياحة 1998/98 ، شمال قبرص 2008.05.26 2022-28-Turizm-Master-Plan-23-5-08.pdf ، Guncelleme tarihi (آخر تحديث): 26 يونيو 2008 (تمت الزيارة في 18 يونيو 2009). Turizm Yapiiari ، Tatii ve Turizm Tesisieri ،Kent Oteieri ، Uiasim Tesisieri (1994) YEM Yayinlari ، اسطنبول. تورك ميمارلاري 2000 (1999) تورك سيرجست ميمارلار ديرنيغي ، أنقرة. فينتوري ، ر. سكوت براون ، د. إيزنوير ، سانت (1988) التعلم من لاس فيغاس ، مطبعة جامعة كامبريدج ، كامبريدج ، ماساتشوستس ، لندن. يوسيل ، أ. (2005) التعددية تأخذ القيادة: المشهد المعماري التركي اليوم ، العمارة التركية الحديثة ، محرران. ر. هولود ، أ. إيفين ، س. أوزكان ، منشورات غرفة المهندسين المعماريين في تركيا ، أنقرة ؛ 119-52. YUCEL-BESIM ، د. كيسل ، م. توزان ، أ. (2010) مجمعات ما بعد الحداثة الفندقية-كازينو في شمال قبرص ، مجلة METU لكلية الهندسة المعمارية (28:1) 103-23. (تمت الزيارة في 12 يوليو 2009). (تمت الزيارة في 18 يونيو 2009). (تمت الزيارة في 20 مارس 2010). (تمت الزيارة في 20 مارس 2010) id = 234 (تمت الزيارة في 18 يونيو 2009). www.referansgazetesi.com/haber.aspx7HBR KOD = 71878 &لـ Arsiv = 1 (تمت الزيارة في 18 يونيو 2009). (1.) الصراع القبرصي: أسموسن ، 2008 ، 1-14. "خطة عنان" والبناء-بوم: صحيفة "ستار" ، 5 أغسطس 2006 ،
لايوجد بيانات
لوازم الفندق المهنية للمنزل ، تجربة حياة عالية الجودة المهنية الفندق.
اتصل بنا
الهاتف: 86-020 3910 2888
موبايل: 86 189 3398 9901
البريد الإلكتروني: Info8@eliyalinen.com سيفا سيفا
إضافة: B16 ، حديقة Huachuang Technology Industrial ، قرية Jinshan ، منطقة Panyu ، قوانغتشو ، الصين.

سيفا       

لايوجد بيانات
         


       

الهاتف: 86-020 3910 2888
موبايل: 86 189 3398 9901
البريد الإلكتروني: Info8@eliyalinen.com
Copyright©2021 ELIYA Hotel Linen Co. ، Ltd |   Sitemap   粤ICP备 15074832 号
chat online
Please message us and we’ll be sure to respond ASAP, what product you intrested in?